时间当你热情地支持一位艺术家并想让每个人相信他是一位天才时，他的特纳奖会更令人兴奋。今年在米德尔斯堡当代艺术学院举办的展览中，我感到非常兴奋，以至于我想买一件 T 恤来支持我的艺术家，就像你在这里看到的 Boro 围巾和横幅一样。
Kira Freije 有自己的楼层，与列出的其他三位艺术家之间有一段楼梯隔开，因为显然她的装置中的水雾可能会损坏他们精致的材料。不过，她的分开似乎也是如此，也是情有可原的。他展示了 33 个悲喜剧蒸汽朋克半机械人的活生生雕塑，这些作品都是单独的作品，但却组装在一个世界末日般的蒸汽垃圾场中，产生了各自不同水平的影响和共鸣。
弗雷格明白，我们的脸和手使我们成为人类：这些是他的人物中仅存的完全人类的东西，就好像人工智能取代了欺诈一样。他们的身体是空心的，用坚固的金属代替肉、骨头和灵魂，但有生命的面孔需要同理心。你走在他们中间，距离足够近，可以盯着一个脾气暴躁的人影，或者一个抓着别人钢脚踝的倒下的雕像。这是一个悲伤的世界，人类像幽灵一样被关在车里。
这是坚韧而充满激情的东西，生锈的胎儿液体桶和浸满血的沙发在青铜烟雾的光芒下破坏了任何光鲜亮丽的未来主义感。这不是未来。这就是我们现在的生活方式。弗雷格笔下的机器人亲切地互相触摸、支撑和拥抱钢架动物。他说，对于生存而言，唯一重要的是令人惊叹的环境、爱和同情心。
抱歉，我直接冲向我的爱人。我努力公平对待他人。我真的很喜欢西蒙·巴克莱。他的房间充满了戏剧性的画面，让人想起 Punchdrunk 强大的剧院公司，它为你提供了一个男人正在阅读小报的巨幅照片 – 标题是“让他们走” – 一个悲伤的场景闪过，然后穿过霓虹灯招牌下的迷宫指向中央客厅。
巴克莱录制的配音是一位北方工人阶级男子的诗歌——谴责他的父亲？ – 在僵化和自私的男子气概中迷失了方向。它是发自内心的、令人难以忘怀的，但有点粗糙，元素之间的联系松散。巴克利哀叹的具体损失，父亲到底做错了什么？也许他应该把它写成更准确的回忆录或小说。
玛格丽特·胡莫（Marguerite Humo）完全是巴洛克风格，内容为零。在他古怪的创作背后，可能隐藏着一些关于自然、生态和地球的东西。但你所体验到的是一种古怪的自我意识和微妙的原创性的混合物，因为他混合了你在一百万年内无法想象的物质，就像艺术公关人员所说的“炼金术”。例如，他的大型雕塑《蜂毒持有者》由“天然蜂蜡、微晶蜡、颜料、150年树龄的胡桃木（死因：未知）、手工玻璃、汗液”组成。奇怪的。但对我来说，它看起来仍然像一大堆饼干。没有物质的感觉，没有约瑟夫·博伊斯真正的炼金术艺术中那种强烈的毛毡或脂肪的感觉。
然而，胡莫的艺术还有另一面——大象在她的两个房间里跟着你脉动、脉动和嗡嗡作响的声音景观。这种迷幻的配乐不需要被理解：你随波逐流。如果你只是欣赏他的雕塑的壮丽，喝下汗水的毒，让你的思绪陷入一个巨大的致幻梦魇，那么他的雕塑也是最好的。
我喜欢塔诺阿·萨斯拉库 (Tanoa Sasraku) 房间一端悬挂的大型抽象棕色纹理聚集体。一个房间可以很棒。相反，Sasraku 还展示了一个覆盖着小玻璃重物的桌面。所有这些都有小瓶子的灯泡和气泡，里面含有黑色粘稠液体 – 更像是炼金术，但这次是关于石油工业的。我不想让它听起来比实际更有趣。你只能靠得足够近才能感受到空间装置角落里的物体，它们的微不足道除了“啊哈！”之外没有任何情感或智力影响。当你发现 Sasraku 正在抗议大型石油公司时，你会从他的工作中得到所有的满足。他是迄今为止这里最不受欢迎的艺术家。
公告发布后
但事实是我有偏见。当我看到弗雷耶的房间时，我希望她能赢。他收集的迷失灵魂可以在但丁的《地狱》中：你想与这些饱受折磨的人物交谈，询问他们是如何来到这里的。如果说有但丁的影子，那就和罗丹有联系，罗丹启发了这位中世纪作家的《地狱之门》。
但丁、罗丹。我可以加入培根、贾科梅蒂和基恩霍尔茨，这只是弗雷格创作关于人类绝望本性的艺术的另一种方式。怀疑论者可能会指责他过度的世界末日般的、热情的情感，但它是用幽默来调和的——看看那些可爱的动物。至于世界末日的过度，请阅读报纸。
对于特纳来说，这是一位旋风般的艺术家，也是伟大的一年。我对 Barclay 和 Humo 守口如瓶，但他们的房间充满个性和尊严，他们使其成为一个真正具有竞争力和场合感的入围名单。这是一件很重要的事件——近年来特纳奖常常未能实现这一目标。我希望它能激发激烈而雄辩的分歧。胡莫肯定会有他的崇拜者，但无论输赢，弗雷格都是一位伟大的当代艺术家。如果您想了解艺术的未来，就来米德尔斯堡吧。
